(Гаджибейли) {18.09, 1885, с. Агджабеди Шушинского уезда — 23.11.1948, Баку) — азерб. композитор, ученый-музыковед, публицист, драматург, педагог и общественный деятель. Основоположник современной азерб. проф. музыки и нац. оперы. Создатель первой оперы на Востоке. Нар. арт. СССР (1938), акад. АН Азерб. (1945). проф. (1940). Лауреат Сталинских премий (1941, 1946). Пред. Союза композиторов Азерб. (1938—1948), ректор АГК (1928—1929; 1939 — 1948), директор Ин-та искусств АН Азерб. (1945—1948).
Г. родился в семье сельского писаря. После переезда семьи из Агджабеди в Шушу здесь он окончил русско-татарскую (азерб.) двухклассную школу. Богатейшие муз.-исполнительские традиции Шуши оказали огромное влияние на муз. формирование Г. Его первым учителем музыки был дядя, знаток азерб. нар. музыки А.Аливердибеков. В 1897—98 Г. выступил в хоре в театрализованной постановке сцены «Меджнун на могиле Лейли», осуществленной под руководством А.Ахвердиева с участием Дж.Гарягды оглы. В 1899 — 1904 учился в Горийской семинарии. Семинария сыграла большую роль в формировании мировоззрения Г. В годы учебы в семинарии Г. приобщился к мировой культуре, познакомился с произведениями классиков русской и европейской музыки, научился играть на скрипке и баритоне, записал на ноты несколько нар. песен. После окончания семинарии в 1904 Г. был направлен на работу в школу с.Гадрут Джебраильского уезда учителем.
В 1905 Г. переехал в Баку, преподавал в Бнби-Эйбатской школе, затем в школе «Саадет». В 1907 в Баку издал на азерб. языке «Арифметические задачи» и «Русско-татарский и татаро-русский словарь политических, правовых, экономических и военных терминов». Творческий путь Г. начинает с публицистики. Он написал множество статей, фельетонов.
В газетах «Иттихад», «Хаят», «Иршад», «Тарагги», «Агигат», «Игбал», «Йени игбал», в журнале «Молла Насреддин» Г. публикует множество статей, фельетонов, сатирических миниатюр на самые разные злободневные темы дня, затрагивая общественно-политические, просветительские процессы в азерб. обществе, под рубрикой «Ордан-бурдан», «О ян - бу ян» и псевдонимами «У», «Филанкес» и др. В этот период Г. пишет много рассказов, публицистические статьи, сатирические миниатюры, переводит повесть «Шинель» Н. В. Гоголя на азерб. язык.
Опера «Лейли и Меджнун» Г., поставленная 12 января 1908 в театре Г.3.Тагиева, заложила фундамент оперного искусства не только в Азерб., но и на всем мусульманском Востоке. Либр, написал сам Г. на основе одноименной поэмы Физули. В первой опере Г. звучит протест против консервативных традиций феодально-патриархального мира. Музыка оперы основана на мугамах и теснифах.
Мугамы, подчинявшиеся движению оперного действия, заменили основные традиционные муз.-сценические формы, характеризующие действующих лиц,—арию, ариозо, речитативы, ансамбли.
В 1909 — 15 Г. создает последующие мугамные оперы — «Шейх Санан» (1909), «Рустам и Зохраб» (1910), «Шах Аббас и Хуршуд Бану» (1912), «Асли и Керем» (1912), «Гарун и Лейла» (1915). Либр, этих опер Г. писал на основе народных сказаний и дастанов, по мотивам «Шахнамэ» Фирдоуси («Рустам и Зохраб»), И в этих операх Г. использует худ.-эстетические принципы, оперную модель «Лейли и Меджнун». В опере «Шейх Санан» мугамам отводится меньшая роль, больше авторской музыки. В опере «Асли и Керем», написанной по мотивам ашугского дастана, Г. наряду с мугамом использует и ашугскую музыку. Г.-драматург сыграл большую роль в азерб. литературе. Он создатель первой муз. комедии в Азерб. (литературный текст комедий он писал сам). В муз. комедиях «Муж и жена» (1910), «Не та, так эта» (1911), «Аршин мал алан» (1913) нашли отражение традиции и быт азерб. общества начала 20 века.
В 1912 Г. едет в Москву. Здесь он занимается на частных курсах при филармонии — по сольфеджио у Н.М.Ладухина. по гармонии — Н.Н.Соколовского. А в 1914 учился в Петербургской консерватории (по классу специальной гармонии у ученика Н.А.Римского-Корсакова В.П.Калафати, по классу фп. и органа у В.В.Щербачева и Я.Я.Гандшина). Пребывание в Петербурге оставило неизгладимый след в творческой биографии. Здесь Г. пишет свою лучшую муз. комедию «Аршин мал алан». Материальные затруднения и начавшаяся первая мировая война не позволили Г. завершить высшее муз. образование.
В 1915—20, в годы АДР, Г. работает в газете «Азербайджан». Его литературная деятельность связана с этой газетой. Почти каждый день или через день в газете публикуются статьи Г., иногда в одном номере выходили две статьи Г. с разными подписями. Первым ред. газеты был младший брат Г.— Джейхун бек. Сам Г. являлся редактором газеты с января 1919 до 27 апреля 1920. Руководя газетой, Г. определил ее идейное направление, способствуя укреплению независимости Азербайджана. В газете были напечатаны статьи Г.: «К партиям», «Исторический наш день», «Вопрос Андраника», «В чем наша цель», «Трагедия Ленкорана». «Кто о чем думал», «Карабах», «Деникин внутри нас», «Впечатление» и т. д. Эти статьи характеризуют Г. как дальновидного политика, идейного публициста.
20-е годы в историю азерб. музыки 20 века вошли как «организационные годы». Во главе строительства новой муз. культуры в Азерб. стоял Г. Являясь руководителем муз. отдела Управления искусств при Наркомпросе Азерб., Г. в опубликованной в журнале «Искусство» (1921, ? 1) статье
«Музыкально-просветительные задачи Азербайджана» определяет основные задачи, программу развития азерб. муз. культуры. Общемузыкальная деятельность в гос. масштабе является для Г. важнейшей задачей. В качестве второй задачи им выдвигается «научно-теоретическая и художественно-практическая работа в области народной и вообще восточной музыки». Третьей важнейшей задачей Г. определяет как «более широкую общемузыкальную деятельность среди тюркского (т. е. азербайджанского) населения Азербайджана». Г. также подчеркивал воспитательно-общественную роль европейского и русского композиторского творчества. В этой программной статье Г. также остро ставит вопрос о подготовке национальных музыкальных кадров. Муз.-организационная деятельность Г. не всегда правильно понималась, вызывала споры, нередко острые дискуссии. В 20-е годы возникли две тенденции: одна из них ставила под сомнение возможность развития азерб. музыки в русле композиторского творчества, другая отрицала жизнеспособность муз. ценностей, созданных до 20-х годов. Однако одинаково опасные тенденции были отброшены с магистрального пути развития нац. муз. искусства благодаря самоотверженной, принципиальной позиции Г. и М.Магомаева. Неоценима роль Г. в развитии муз. образования в Азерб. Он является основоположником АТК, организатором муз.школы для учащихся-азербайджанцев—Азерб. гос. тюркской муз. школы (впоследствии техникума). В 1926 техникум (первым директором которого был Г.) слился с АГК. С 1926 Г. преподает в АГК, ведет занятия по теории, гармонии, по курсу основ азерб. народной музыки. Г. создает в АГК отдел восточной музыки, включившей в себя исполнительство на нар. инструментах (тар, кеманча), сольное пение в национальной манере. Композитор разработал нотную систему обучения игре на нар. инструментах. Г. создает также при АГК первый в Азерб. многоголосый хор, который однако вскоре распался. Но в 1936 по инициативе Г. многоголосый хор создается при филармонии. В 1927 Г. совместно с М.Магомаевым издает сборник «Азербайджанские тюркские народные песни». В 1931 Г. организовал первый нотный орк. нар. инструментов при Радиокомитете. В репертуар орк. наряду с произв. М.Глинки, В.Моцарта, Ф.Шуберта, Ж.Бизе и др. композиторов входили и сочинения Г. — Первая и Вторая фантазии («Чаргях» и «Шур»), специально созданные для этого коллектива в 1931 — 32. Первое время оркестром дирижировал Г. Первыми муз. трудами Г. в советский период были массовые песни («Пилоты», «Кавалерийская», «Нефть» и др.). В 30-е годы были созданы кантаты «Фирдоуси» (в честь 1000-летия великого поэта, 1934), «Бессмертный художник» (посвящена М.Ф.Ахундову, 1938) и др.
Опера «Кероглы», поставленная 30 апреля 1937 (либр. Г.Исмайлова и М.С.Ордубади), явилась вершиной творчества Г. Опера «Кероглы» подчеркнула расцвет новой муз. культуры Азерб. Музыка Г. неразрывно связанная с богатейшими традициями национального муз. творчества, прочными узами объединила их с развитыми композиторскими формами. «Кероглы» — монументальная народно-героическая опера. Основой оперы явились классические муз.-сценическне жанры — хоры, арии, ариозо, вокальные ансамбли, балетные фрагменты. Значительна драматургическая роль хоров: хоры используются как основная муз.-сценическая форма в раскрытии ведущей темы. Как отмечал сам композитор: «Кероглы ашуг, он воспет ашугами, поэтому превалирующим стилем в опере является стиль ашугов». Введение в партитуру нар. инструментов способствовало самобытному звучанию симф. оркестра.
В годы войны Г. создает патриотические песни: «Призыв», «В добрый путь», «Напутствие матери», «Сестра милосердия», «Армия отчизны», пьесу «Дженги» для орк. нар. инструментов (1941), кантату «Родина и фронт» (1942). Среди сочинений этих лет особо выделяются романсы-газеллы «Без тебя» («S?nsiz») и «Возлюбленная» («Sevqili canan») на слова великого Низами, созданные в честь юбилея поэта. Последние годы Г. работал над оперой «Фируза», которую не смог завершить. Сохранилась замечательная ария главной героини из этой оперы. Г.— автор Гос. гимнов Азерб. Респ. (1945, 1992).
Г. — гениальный композитор, совершивший коренной перелом в истории азерб. музыки. Он обогатил азерб. нац. музыку, до начала 20 века развивающуюся в рамках устного нар. творчества формами и жанрами, достижениями западноевропейской, русской композиторских школ. Он достиг органичного синтеза восточной и западной муз. культур в операх, муз. комедиях, в произв. других жанров. Г. содействовал уничтожению, казалось бы. «несокрушимой» стены между муз. культурами Востока и Запада, определил перспективы развития и эстетические принципы как азерб., так и вообще восточной музыки, соединив в своей музыке стилевые особенности ашугского искусства, мугама, песен, танцев — всех жанров азерб. музыки устной традиции. Тем самым Г. создал свой неповторимый стиль. Характерные черты его стиля — классическая ясность и стройность формы, главенствующая роль мелодии, связанной с народно-песенным искусством. Г. поднял азерб. музыку на новую ступень развития, вывел ее на международную арену.
Глубокое научное исследование Г. особенностей азерб. музыки явилось сильной теоретической базой для развития нац. муз. языка и муз. искусства вообще. Г. — крупный ученый-музыковед. Он заложил основы современного азерб. музыковедения, являлся автором большого количества научных статей по различным проблемам муз, культуры. В труде «Основы азербайджанской народной музыки» (1945), явившегося итогом глубокого изучения образцов нар. муз. творчества, он раскрыл национальные особенности, закономерности и ладовую систему азерб. музыки, имеющей многовековую историю. Теоретические выводы Г. нашли яркое отражение и в практике (широкое использование многоголосия, органичный синтез мажорно-минорной и национальной ладовой систем). С именем Г. связано и серьезное изучение эстетических проблем, как реализм, народность и интернационализм в азерб. музыке. Г. воспитал целую плеяду талантливых композиторов, музыковедов. Среди его воспитанников К.Караев, Дж.Гаджиев, Ф.Амиров, Ниязи, С.Гаджибеков и др.
Музыка Г., национальная по форме, интернациональная по духу, получила широкое всемирное признание, вошла в золотой фонд мировой муз. культуры. Д. Шостакович, Т.Хренников, К. Караев и многие другие известные композиторы, музыканты высоко ценила творчество Г., отмечая его вклад в дальнейшее развитие советской культуры. Т.Хренников считал Г. «патриархом профессиональной восточной музыки».
Муз. комедия «Аршин мал алан» Г. переведена на английский, немецкий, китайский, арабский, персидский, польский, русский, украинский, белорусский, грузинский и др. языки, ставилась во многих городах мира, в том числе, в Москве, Нью-Йорке, Париже, Лондоне, Тегеране, Стамбуле, Каире, Пекине, Берлине, Варшаве, Софии. Будапеште, Бухаресте и т. д. Муз. комедия «Не та, так эта» ставилась в городах Закавказья, Дагестане, Средней Азии. Турции. Болгарии, Иране, Йемене; опера «Кероглы» — в Ашхабаде (1939, на туркменском языке). Ереване (1942, на арм. языке). Ташкенте (1950, на узбекском языке). Муз. комедия «Аршин мал алан» экранизировалась в 1916 (реж. Беляков), 1917 (реж, Б.Светлов), 1945 (режиссерами Р.Тахмасиб, Н.Лещенко) и 1965 (реж. Т.Тагизаде): муз. комедия «Не та, так эта» в 1956 (реж. Г.Сеидзаде). Группа создателей и исполнителей фильма «Аршин мал алан» (1945), в том числе и Г., были удостоены Сталинской премии. По мотивам «Аршин мал алан» в США также был снят фильм (1937). Г. являлся депутатом I и II созыва Верховного Совета СССР, был награжден орденами и медалями. Его имя присвоено АГК (1949) и Азерб. гос. симф. оркестру (1944). В 1966—70 в республике была учреждена Гос. премия им. У. Гаджибекова. Открыты дома-музеи в Шуше (1965) и в Баку (1975). Воздвигнуты памятники в Баку (1960; бронза, гранит, скульптор Т.Мамедов) и в Шуше (1985; бронза, гранит, скульптор А.Цаликов; к сожалению, памятник в Шуше был изрешечен пулями армянских агрессоров и с большим трудом был доставлен в Баку). Ф.Амиров написал «Посвящение У.Гаджибекову» для скрипок, виолончелей и двух фп. На киностудии «Азербайджанфильм» был снят цветной телевизионный худ. фильм «Узеир Гаджибеков. Аккорды долгой жизни» (1982; автор сценария и реж.-постановщик Анар). В 1983-85 были изданы 1—3 тома академического издания муз. произведений Г. — партитура и клавир оперы «Лейли и Меджнун», партитура I и III действий оперы «Кероглы». Широко и торжественно отмечались 100-летие и 110-летие со дня рождения Г., проводились юбилейные вечера за пределами республики. По решению ЮНЕСКО 100-летие со дня рождения Г. отмечалось в международном масштабе.
|